- геральдика

Цвет в геральдике

генеалогия — фр. — généalogie

héraldique, art héraldique

18. ГЕРАЛЬДИКА — наука о составлении, описании и расшифровке гербов. В геральдике имеются свои правила, терминология, семантика и символика, позволяющие не только кратко и ясно описывать герб, но и проводить гербовую экспертизу. (Из ста терминов Н. Н. Стародубцева и Г. В. Ражнёва).

Согласно книге «Герметизм и геральдическое искусство» (Париж, 1907) Каде де Гассикура и Барона дю Рур де Полон внешние геральдические компоненты, а также внутренние гербовые элементы, помимо своего буквального значения, связанного с каким-либо историческим или легендарным событием, наделены символическим смыслом. Пиобб разделяет эту точку зрения. Металлы и цвета имеют собственную символику; части герба и «благородное четвертование» подчиняются законам пространственной и графической символики, а также своим скрытым «соответствиям». Геральдическое искусство различает пять цветов, или эмалей, и два металла:

золото Солнце

серебро Луна

красный цвет Марс

зеленый Венера

лазурный Юпитер

пурпурный Меркурий

черный Сатурн

Символическое значение цветов, металлов и частей считается продуктом воздействия активного (или духовного) элемента герба на пассивный четырехчастный материал, представленный поверхностью щита. Подобным же образом могут быть интерпретированы гербы городов; так, Жерар де Сед в своей работе «Тамплиеры среди нас» (Париж, 1962) предположил, что изображение корабля на гербе Парижа, вероятно, обязано своим происхождением мифу об аргонавтах, поисках Золотого Руна и «Деланию» алхимиков. в определенные исторические эпохи имели возвышенное эмоциональное воздействие, в них видели гораздо больше того, что было в них заключено на самом деле. Если «говорящие гербы» часто содержали имена их носителей в форме ребуса — иногда в искаженной форме безо всякой оглядки на подлинное происхождение предмета наименования, ибо не всему, что изображалось в качестве геральдических фигур, придавался серьезный символический подтекст, то в Новое время такой подтекст приписывали путем спекулятивных домыслов. Такое истолкование гербовых символов было излюбленным занятием в эпоху барокко и маньеризма. В настоящей книге в различных статьях используются характерные высказывания из книги «Искусство геральдики» Георга Андреаса Бёклера (1688), поскольку они обладают идейно-историческим содержанием и в связи с этим и ныне могут представлять интерес. Понятно, что такие царственные животные, как орел или лев, часто привлекаются в качестве имперских символов и в качестве выражения превосходства. Однако то, что рысь должна иметь значение «проворной, живой хитрости и ума, производящего впечатление исключительной остроты», что вепрь означает «во всеоружии отчаянного воителя, который в мужестве своем врагу в битве противостоит рыцарски» — это скорее маньеристская интерпретация, чем собственно геральдика. Пока в прошлом веке такие интерпретации обстоятельно дискутировались, геральдика превратилась в самостоятельную вспомогательную историческую науку.

Геральдика - наука предметом исследования которой являются история развития геральдики, правила составления, описания, передачи, наследования и использования гербов или иных гербовых материалов и их особенности в зависимости от места, времени и повода создания. Название свое получила от латинского «heraldus» — глашатай что составляет любопытную паралель происхождению слова «реклама»). Геральдика как научная дисциплина представляет собою существенный раздел эмблематики и частный случаи в рамках символики; гербоведение также весьма тесно связана с такими предметами как сфрагистика, фалеристика, генеалогия, фалеристика и вексилология и зачастую эти дисциплины взаимозависимы и взаимообусловлены. Основными разделами данной дисциплины являются: -формальная или теоретическая геральдика достояние которой — правила по которым герб строится и терминология, которою он описывается; -частная геральдика призванная к рассмотрению таких материалов как территориальные, родовые гербы, девизы, etc., etc.; -прикладная геральдика как вспомогательная историческая дисциплина способствует атрибуции и идентификации тех или иных документов и предметов материальной фигуры, кои несут на себе гербовые изображения; -практическая же геральдика имеет своей задачей создание новых гербов, модификацию и приведение в соответсвие с правилами существующих гербов и создание на их основе коммуникативных знаков и эмблем, а также рассматривает впросы о происхождении гербов, их истории и принадлежности. Главный объект исследования геральдики — герб. Происхождение его с равным успехом можно вести и от немецкого "Erbe-наследство, и от польского «herb» или старочешского «herb, erb».

Символический знак отличия отдельного лица, фамилии, рода, области, города, государства, учреждений etc.

Необходимость в описании гербов возникла в момент возникновения самих гербов в настоящее время каждый герб сопровождается описанием, а по возможности и разъяснением их символики. Процесс проникновения в герельдичесхую практику норм и правил создания corporate identity обязательным во многих случаях не только изображение герба, но и схему его построения, модульную сетку и т. п. -Для наиболее точного и корректного описания, позволяющего в частности строить герб, не имея перед собой его изображения, выработалась специфическая терминология, касающаяся стандартных вариантов гербовых фигур, украшений, иных элементов и их разновидностей.

В России достаточно поздно начала формироваться единая геральдическая терминология и изобразительные стандарты для гербовых фигур; к тому же процесс этот прерванный событиями рубежа веков, еще более был запутан и профанирован впериод «советской геральдики». Можно почти с уверенностью сказать что сегодня все еще нет единой российской гербовой терминологии, -Необходимость специальной терминологии для точного описания, идентификации и воспроизведения, а так же наиболее коррекикой интерпретации гербовой информации понятен и не требует дополнительной аргументации. Кроме того для археографического описания, учета гербового материала и создания на его основе базы данных требуется формальное (формульное) описание его и окотором упоминания даже редки. -Стоит заметить что система геральдической терминологии должна не только и не столько описывать массу существующих уже гербов, но и давать возможность включения в себя обширной группы не характерных для классической геральдики изображений и регулируя этот процесс давать возможность для создания новых гербовых фигур в рамках геральдических правил и терминологии.

Геральдика тяготеет к более архаичным формам терминов, но ряд их требует корректировки или замены так как абсолютно не понятен большинству сталкивающихся сним или вызывает неприятные либо неверные ассоциации.

---

М. Ю.М. 23 ноября 2010 г. 13:23

Дорогая Анна, отличный вопрос!

Геральдика появилась в русском языке как калька с немецкого Heraldik (и как близкий аналог т.п. слов в европейских языках). В свою очередь все эти термины происходят от выражения art héraldique/ars heraldica, то есть ремесло герольдов. В свою очередь «герольд» — термин не вполне ясного происхождения, скорее всего восходящее к «heer+alt» в смысле «ветеран». Различие в гласной между Heraldik (геральдика) и Herold (герольд) было уже в немецком языке и оттуда заимствовано русским языком. Для геральдики необычайно важно нераздельное единство нормализующей и исследовательской традиции, с одной стороны — и традиции творческой, с другой. К первой традиции как раз и относится термин «гербоведение», тогда как вторую под этот термин уже никак не подвести. Поэтому потребность в объединяющем термине «геральдика» вполне объективна. Есть и вполне определенная логика в сохранении разной огласовки слов «геральдика» и «герольд». Там, где «а», речь идет о традиции вообще, а там, где «о», имеется в виду официальная деятельность и геральдическое чиновничество (герольд, герольдия, герольдмейстер). М. Ю. М.

Вот задумался об этимологии слова «геральдика», насколько это слово правомочно в РЯ. От какого слова происходит — геральд? И из какого языка такое взято? Не логичнее было бы, например, гербоведение?

---

В геральдике имеется три составляющие: гербовое право, геральдическое искусство и геральдическое художество.

Первая из них касается тех норм и правил (большая часть из которых относится к обычному — неписанному, праву), которые определяют права конкретного «армигера» на восприятие того или иного существующего герба или гербовых фигур и статусных элементов. С точки зрения гербового права ценится умение работать в тех рамках, которые определены локальной геральдической традицией, без создания своей «новаторской» как бы геральдики, обильно уснащённой всяческими нововведениями и малоосмысленными заимствования из других локальных традиций.

Вторая относится к умению составлять герб таким образом, чтобы он был максимально выразителен и интересен. Можно сказать, что геральдическое искусство сродни искусству стихосложения и в нём также ценится ясность, афористичность и ритмическая музыкальность (если хотите) герба.

Геральдическое художество предполагает умение красиво и, главное, корректно нарисовать уже существующий герб. Тут возможны любые стилизации, но лишь до тех пор, пока художество не вторгается в самоё существо геральдики как искусства и не претендует на влияние в области гербового права.

Разные геральдисты в разной степени совершенны в отдельных составляющих геральдики. И важно отдавать себе отчет, что умение хорошо рисовать или некоторая осведомлённость относительно некоторой части мира геральдики никого не делает ни универсалом, ни экспертом. До тех пор, пока в оценки чужого герба присутствует критерий «нравится — не нравится» не следует выносить своё мнение на всеобщее обозрение, дабы потешаться не стали. А для того, чтобы из суждений ушли эмоции и появилась объективность оценок, необходима реальная работа по перелопачиванию прорвы гербового материала, составлению и, что самое главное, регистрации гербов и т.д, и т. п. Работа в стол или для узкого круга приятелей и знакомых мало что даёт для получения хоть какого-то профессионализма — по сути, получаются те же юбилейные «стихи» или дембельские альбомы.

Что до Михаила Юрьевича, то он действительно в защите не нуждается, как и его учитель Бруно Хайм, стиль которого во много определил стиль работы Медведева. Пусть его зоилы направят острие своей критики на работы Монсеньора Хайма… Михаил Юрьевич — один из немногих универсалов в нашей среде, один из немногих художников, которые ПОНИМАЮТ, что рисуют, как и почему именно так, а не иначе… Да, его стиль может показаться эпатажным, но по большей части для тех, излишне серьёзно к себе относится (это как в социологии — чем ниже культура и интеллект, тем строже дресс-код). Вообще надо заметить, что в среди элиты геральдических художников, работающих на герольдии Британии, Шотландии, Канады, испании и т. д. очень ценится индивидуальность и даже некоторая гротескность стиля. А вот торжественно ампирные творения более характерны для тех художников, которые активно самоутверждаются в своей исключительности. Это как в классике «лакей Пётр окончательно окостенел от важности…» …ну буквы «ю» вместо «е» тоже не мимо пролетают…

О Стиле и юморе чуть позже…