Дионис

греч. Вакх Дионис — греч. Dionysos < фриг. Дио — Зевс; + инос — юноша = то есть «сын Зевса»; в форме «ди-во-но-со-йо» встречается уже в доклассическое время на глиняных дощечках критомикенского «линейного письма Б» лат. Бахус < Бакхос — форма имени, происходящая, видимомо, из Лидии (Малая Азия) англ. Bacchus ——— (Адское) божество восточного (фракийского, лидийско-фригийского) происхождения, связанное со стихийными силами земли и плодоношения. Бог плодородия, растительности (всех растений, деревьев), виноградарства, виноделия и опьяняющего экстаза. Народная основа культа Диониса отразилась в мифах о его незаконном рождении и борьбе за повсеместное установление своего культа и право войти в число олимпийских богов. В мифах о Дионисе (например, в истории о морских разбойниках), его эпитетах и оборотничестве просматривается растительно-зооморфное происхождение Диониса. Мифы о его смерти Диониса-Загрея и его возрождении позволяют рассматривать его, подобно Таммузу и Адонису, как умирающего и воскресающего бога, культ которого повлиял на развитие христианства. Основные значения: избавитель от забот и печалей; общее выражение религиозной магии превращения природы, заключающеся в приходящем на смену смерти воскресении (Фрейзер); эмоциональный хаос — безумие танца Диониса; множественность мира явлений, окончательное восстановление изначального единства — расчленение и поверженность бога; смерть и возрождение при инициации, дезинтеграция и реинтеграция как взаимодополняющие стадии, необходимость смерти индивидуальности перед реинтеграцией и возрождением; раскованное свободное желание, душевный подъём, вдохновение, раскрепощение чувств. В бытовом восприятии, Бахус — популярный бог вина, пития и, вместе с «пивным богом» Гамбринусом, символ питейных заведений, погребков и т. д. «Миф о Дионисе мог бы актуализироваться в связи с движением „зелёных“, противостоящим титаническим силам сверхтехнократического общества». GBES

См. также: Греческая мифология Римская мифология Умирающий и воскресающий бог Таммуз Адонис Триумф Андрианы Мидас Венера Ариадна Тесей Сатир Силен Пан Ящик Четвертование

Античность

Существуют мифы о древних воплощениях Диониса, архаических ипостасях «подготавливающих» его приход из которых известны:

• Загрей, сын Зевса Критского и Персефоны;
• Иакх, связанный с Элевсинскими мистериями;
• Дионис- сын Зевса и Деметры (Diod. III 62, 2-28).

Согласно основному мифу, Дионис — сын Зевса и Семелы, дочери фиванского царя Кадма. По наущению ревнивой Геры Семела упросила Зевса явиться к ней во всём своём величии, и была испепелена огнём его молний. Выхватив из пламени появившегося на свет недоношенным Диониса Зевс зашил его в своё бедро и родил в положенное время, распустив швы. Дионис был передан Гермесом на воспитание нисейским нимфам или сестре Семелы Ино и её мужу Афаманту.

По другой версии, титаны по приказу Геры схватили новорождённого и, разорвав на куски, сварили в котле. Части ребёнка собрала и вновь соединила Рея (бабушка), а в орошённых каплями крови местах начали расти гранатовые деревья.

В браке с Ариадной у Диониса родились Энопион, Фоант и др..

По одной из версий, детьми Диониса (от Афродиты) также являются Хариты, а нередко и Приап.

---

Деяния

К основным деяниям Диониса относят:

• культивирование (создание, нахождение) виноградной лозы, изобретение виноделия и обучение этому искусству людей;
• создание яблока (или айвы), которое опьяневший Дионис подарил Афродите.

Известно, что Дионис, одержимый вселённым в него Герой безумием, долго скитался по Египту, Сирии и Фригии. Во Фригии он получил от Кибелы-Реи исцеление и посвящение в её оргиастические мистерии, а затем через Фракию отправился в Индию. Из восточных земель Дионис возвращается в Фивы, превнося с собой многочисленные восточные обряды, восточные одежды и атрибуты.

В плавании с о. Икария на о. Наксос Диониса похищают, желая продать в рабство, морские разбойники-тирренцы, но Дионис своими превращениями вселяет ужас в пиратов, которые бросаются в море, обращаясь в дельфинов.

На о. Наксос Дионис находит покинутую Тесеем Ариадну и унеся её на о. Лемнос вступает с ней в брак.

Дионис не только сам подвержен безумию, но может насылать его и на своих врагов и противников. Подобным образом он карает выступавших против его культа фиванского царя Пенфея — своего двоюродного брата; и царя эдонов Ликурга. Оба они были растерзаны: первый — обезумевшими фиванскими женщинами под водительством Агавы (собственной матери Пенфея); второй — своими же лошадьми.

В легенде о фригийском царе Мидасе Дионис дважды одаривает благодетеля своего учителя Силена: награждая даром обращения всго, к чему прикасался Мидас, в золото и избавляя его от этого способности.

Повсюду, где появляется Дионис, он учреждает свой культ, обучает людей виноградарству и виноделию. В его экстатическом шествии участвуют охваченные священным безумием вакханки и сатиры, увитые плющом и опоясанные змеями. Они сокрушают всё на своём пути, славят возгласами «Вакх, Эвое» и грохотом тимпанов Диониса-Бромия («бурного», «шумного»). Участники процессии упиваются кровью растерзанных диких зверей, высекают из земли своими тирсами мёд и молоко, вырывают с корнем деревья, увлекая за собой толпы женщин и мужчин.

После учреждения своего культа вплоть до берегов Индийского океана Дионис вызволяет из Тартара свою мать и поднимается на Олимп.

---

Облик, атрибуты и эпитеты

К эпитетам Диониса относятся:

• Эвий — плющ, плющевой;
• виноградная гроздь).

Он называется также:

• Бассарей;
• Бромий — бурный, шумный;
• Лиэй — освободитель (от мирских забот).

На изображениях Дионис обычно представляется в виде обнажённого и нередко опьянённого юноши с характерными атрибутами к которым относятся:

• венок из плюща, виноградной лозы или роз;
• тирс, увенчанный сосновой шишкой и, иногда, увитый плющом или лозой;
• виноградная лоза или гроздь в руке;
• шишка сосны или пинии — «сердце Вакха» ;
• Рог Изобилия;
• мехи и сосуды с вином;
• кнут;
• плуг — символ земледелия;
• яйцо — знак плодородия и весеннего возрождения природы.

К сопровждающим Диониса животным относятся:

• пантера (леопард, тигр, рысь, барс) — его ездовое животное, которое, согласно легендарным сведениям, испытывает мучительную страсть к вину;
• быки и козлы — жертвенные животные в культе Диониса;
• годовалый олень — знак вакханта, облачённого в одежду (шкуру) и сандалии из оленьей кожи.

Неиконическими символами Диониса служат:

• мистический ящик с символическими предметами — атрибут и символ мистерий;
• фаллос — знак Диониса как бога плодоносящих сил земли;
• вертикально утверждённый столб, обросший плющом и, нередко, с маской или личиной;
• двойной топор — символ Диониса Тенедоса.

Дионис может также представать в облике:

• животных символов трёх частей календарного года:

зимой он рождается как змея,

весной — становится львом,

летом, в день солнцестояния — приносится в жертву как бык или козёл;

• человека с головой быка и козла;
• ребёнка, увенчанного рогами или короной из змей.

Нередко указывается, что Дионис имеет женские черты или обладает андрогинностью — общим свойством древних богов: Осириса, Зевса, … (Блаватская) Дионису посвящены:

• число 8 и восьмой месяц года;
• зелёный цвет — символ роста и животворящей силы природы;
• бык или козёл — олицетворение мужской силы (баран ???);
• осёл — олицетворение грубых животных инстинктов;
• голубь — первенец любви, символ вожделения (голубиное воркование связывается с сексом и рождением детей);
• плющ (вечнозелёный) — бессмертие, упорство, женственность и мужественность;
• лавр — никогда не поражается молнией, служит средством очищение от осквернения и пролитой крови;
• тополь — священное дерево Диониса-Загрея, отождествляемого с Сабазием;
• яблоко или айва — «яблоко Диониса»;
• фига (инжир) — как фаллический символ;
• гранат, выросший из пролитой крови Диониса;
• асфодил.

Свиту Диониса составляют менады (вакханки) с характерными для самого Диониса атрибутами в руках: тирс, кисти винограда, корзины с фруктами, кувшины с вином и т. д. Помимо менад (как их мужской эквивалент) Диониса также сопровождают сатиры, и силены — малые божества, связанные с поклонением козлу и олицетворяющие собой неукрощённую природу, распущенность и похоть. Все они играют на дудках, аккомпанируя пению и танцам вакхического ритуала. Сатиры нередко изображаются обвитыми змеями, что указывает на составляющие часть дионисийских ритуалов манипуляции со змеями.

В свиту Диониса входит также Силен — вечно пьяный учитель вечно молодого бога; и, реже, Пан.

---

Культ

Хотя имя Диониса встречается на табличках критского линейного письма «В» ещё в XIV в. до н. э., распространение культа Диониса в Греции произошло сравнительно поздно. Распространение и утверждение его культа в Греции относится к VIII—VII вв. до н. э., когда он входит в число 12-ти олимпийских богов, вытеснив Гестию. Утверждение культа Диониса и вытеснение им культов местных богов и героев связано с ростом городов-государств (полисов) и развитием полисной демократии.

Как природное и земледельческое божество с отчётливыми эротическими и гермафродитными чертами, Дионис противостоит государственной религии греков как мировоззрению централизованного государства и родовой аристократии, которую «представляет» Аполлон. Как «своего рода провокация по отношению к пантеону греческих героев» культ Диониса, по-видимому, имеет особую притягательность для женщин, «которым эти герои надоели до чёртиков».

После VII в. до н. э. образы Аполлона и Диониса сближаются:

• в Дельфах Дионис стал почитаться наряду с Аполлоном;
• на Парнасе каждые два года устраивались оргии в честь Диониса (обоих богов), в которых участвовали фиады — вакханки из Аттики .
• Аполлон нередко почитался как Дионис и носил его эпитеты — плющ и Бакхий);
• участники празднества в честь Аполлона украшали себя плющом.

В Афинах устраивались торжественные процессии в честь Диониса и разыгрывался священный брак бога с супругой архонта басилевса .

В Аттике Дионису были посвящены:

• Великие, или Городские, Дионисии, включавшие торжественные процессии в честь бога, состязания трагических и комических поэтов, а также хоров, исполнявших дифирамбы (проходили в марте — апреле);
• Ленеи, включавшие исполнение новых комедий (в январе — феврале);
• Малые, или Сельские, Дионисии, сохранившие пережитки аграрной магии (в декабре — январе), когда повторялись драмы, уже игранные в городе.

Известен существовавший в Сикионе культ архаического героя Адраста, в котором «прославляли его страсти [представлениями] трагических хоров», почитая «вместо Диониса».

В эллинистическое время культ Диониса сливается с культом фригийского бога Сабазия, чьё имя стало постоянным прозвищем Диониса.

В Риме Дионис почитался под именем Вакха или Бахуса.

Обнаруживается сходство мистериальных культов Диониса, Аттиса, Адониса, Осириса. С Дионисом в разное время отождествлялись:

• Осирис (Озирис) — Дионис-Загрей в образе быка разорванный на части титанами Плутарх;
• Серапис;
• Митра;
• Адонис;
• Амон;
• Либер;
• Бог иудеев — Плутарх «Застольные беседы» (IV 6.2), поскольку иудейские обряды напоминают дионисийские: первосвященник в праздники носит лидийскую митру, одет в оленью шкуру, шитую золотом, и длинный хитон, с одежды у него свешиваются колокольчики, как у вакхантов;
• Шива Натараджа (греческими путешественниками);
• Аарра — древний арабской бог плодородия и растительности, покровитель города Босра -в эллинистический период;
• дух леса и зерна скандинавской мифологии — благодаря связи обоих со смертью и возрождением растительности и сходству облика (рога, змеиная корона, соотнесение с козлом и быком).
• Иисус Христос, прошедший через страдания и возрождение и говорящий: «Я есмь истинная виноградная лоза…».

Дионису, как и Деметре, приносили жертвы ради плодородия полей и в садов. Январские Дионисии как очистительные церемонии имели своей целью восстановление плодородия почвы, облегчение брожения вина и защиту его от всякого губительного действия.

Если героев Гомера отделяет от богов непреодолимая дистанция, то приверженцы культа Диониса ощущали себя богоподобными, преодолевая различия между человеческим (ограничением длительности жизни, моралью, социальными условиями, физической выносливостью) и божественным состояниями (вечным, ничем не ограниченным). Фаллический и оргиастический по своему характеру Культ Диониса предусматривает ритуалы мистического единения (союза) с богом, в состоянии религиозного экстаза, вызываемого опьянением или воздействием спорыньи .

Вакханалии проходящие, обычно, по ночам на вершинах гор нередко имели характер диких безумств. Обычной для вакханалий практикой считается четвертование жертвенного животного (или человек, порою — собственные дети вакханок). При этом считается в облике быка или козла, который разрывается на куски и поедается сырым, предстаёт сам бог. Вино (согласно мифу, возникшее из крови расчленённого бога и тесно связаное с дионисийскими культами) при этом приравнивается к жертвенной крови, а виноградная лоза служит символом вечной юности и бессмертия, к которым готовили посвящённых.

Для вакхантов характерны одеяния из звериных шкур, либо одежды свободные, ниспадающие мягкими складками. В их руках тирсы и тамбурины, а тела обвиты змеями, манипуляции с которыми составляло часть ритуалов. К непременным признакам менады относят также облик, выражающий «покинутость», наиболее древнее воплощение которого обнаруживается в изображениях на чаше для питья V-го в.до н. э. Определённую (какую ?) роль в мистериях Диониса, как и Аполлона, играли бобы.

Эмблематика

«Вакх, Бахус или Бикорн, Божок вина, изображается в виде младого и резвого юноша, увенчанного плющевым и виноградным листвием, покрытого козловою рысьею кожею, держащего палку, обвитую виноградом и виноградную кисть или стопу в руках, сопровождаемого сатирами, едущего на колеснице, влекомой львами, тиграми, рысями, свиньями, ослами, обезьянами и кентаврами. Иногда безбородым, иногда с длинною брадою, с рогами и плющом на голове, и держащим виноградный грозд в руке; иногда сидящим на бочке с прочими своими знаками и чашею; иногда с раздвоенным воловьим рогом в руке».

EMSY § 132 (Раздел IV. «Мнимые Божки язычников»)

По одной из традиций, в которой времена года персонифицируются четырьмя божествами — Венерой, Церерой, Бахусом и Бореем, осень:

"…представляется в виде жрицы Вакховой или самого Вакха, в пурпуровой одежде, в венце из виноградных листьев, с виноградными гроздами в руках и с корзиною, наполненною плодами, на главе; иногда с рогом изобилия, исполненным плодов, с ящерицею и зайцем; иногда Бахусом, обеими руками выжимающим виноградный грозд в стопу или чашу:.

EMSY § 192]

В более тесном смысле Вакх соотносится с Октябрём в картинных изображениях которого среди прочего можно видеть разливание вина по бочонкам, вакханалия с сатирами и пьяным Силеном, бьющую в тамбурин менаду и т. д..

С Дионисом (Бахусом) в аллегорических изображениях ассоциировались также Чревоугодие — один из семи смертных грехов, изображаемый иногда «на манер Бахуса», то есть в короне из листьев винограда и/или с блюдом фруктов в руках;

Как олицетворение вина Вакх присутствует или упоминается в отдельных эмблемах:

Вооружённая Паллада и Вакх, сидящий на винной бочке с чашей.

• Рассудительность не уменьшится при умеренном потреблении вина.

«Вино рассматривалось как побуждение к свободе речи, красноречию и изобретательности».

EMSI 14-14 с.163

Арфа, обвитая плющом

Символ сродства вина и музыки. Плющ посвящался Вакху.

EMSI 7-15 с.135

Близок к эмблематике сюжет «Венера, Бахус и Церера».

Оккультизм

Дионис-Загрей и Дионис-Вакх соотносятся Алистером Кроули с арканом «Глупец».

Психология

Дионис Загрей олицетворяет «Великого охотника» и покровительствует ненасытному разгулу страстей. Ненасытный характер бога очевиден в таких его атрибутах как тирс или змея, лошадь, буйвол, пантера, козёл и кабан.

Согласно, Юнгу, миф о Дионисе означает бездну «бесстрастного растворения» каждого индивидуума как результат эмоции, доведённой до пределов пароксизма и воплощение стремления убежать от времени в «прошлое», характеризующееся вакхическими оргиями; этот миф, таким образом, олицетворяет бессознательные желания.

Зигерт предполагает, что в его культе Диониса «музыка, танец, предсказания и экстаз… объединились в инструментарий диагностики и терапии, которые мы назвали бы сегодня психосоматической терапией. Дионис, Орфей и Замолкис венчают своим искусством все мыслимые достижения в этой области».

Для гуманистов итальянского Возрождения страстный дух Бахуса представлялся чем-то противоположным умеренной ясности разума, персонифицируемой Аполлоном.

Под влиянием этой точки зрения Аполлон стал в греческой филологии XIX века воплощением классического греческого духа и олицетворением сугубо рационалистической, культивированной стороны человеческой природы.

После публикации книги Ф. Ницше «Рождение трагедии из духа музыки», в которой он постулирует полную противоположность Аполлона Дионису, древние образы стали символами крайних взглядов на искусство и жизнь, полярных сил, соответственно влекущих человека либо к порядку, либо к хаосу.

Ницше высказана идея, что искусство Диониса пытается убедить нас в вечной радости жизни: только мы должны искать эту радость не в явлениях, а за явлениями. Мы должны понять, что всё, что возникает, должно быть готово к концу; мы вынуждены всматриваться в ужас индивидуального существования, и всё же мы не должны застывать в этом страхе. Метафизическое утешение временами вырывает нас из устоявшегося механизма привычных форм образа жизни. Мы действительно на короткие мгновения бываем первобытными существами и испытываем необузданную жадность и радость бытия.

Борьба, мучения, уничтожение существующего кажутся нам необходимыми при избытке многочисленных форм бытия, при избыточности плодотворной мировой воли, когда мы словно становимся одно с безмерной жадностью к бытию. Стоит нам поверить в извечность и неразрушаемость наших желаний в дионисийском смысле, как жизнь может обернуться к нам оборотной стороной медали.

Сам Ницше видел идеал в достижении равновесия дионисийского и аполлоновского начал. В своё время, то есть во второй половине XIX века, он видел преобладание аполлоновского начала и пытался в противовес ему оживить незаслуженно подавленную и проклятую силу дионисийского начала. Пуританскую, развращённую и немощную государственную религию следовало вернуть к жизни посредством жизненной силы и веселья юного бога Диониса, олицетворяющего весну.

Искусство

Сохранилось множество памятников античного искусства, воплотивших образ Диониса и сюжеты мифов о нём в пластике и вазописи. Широко распространены (особенно в вазописи) сцены шествия Диониса и его спутников, вакханалий; эти сюжеты нашли отражение в рельефах саркофагов. Диониса изображали среди олимпийцев (рельефы восточного фриза Парфенона) и в сценах гигантомахии, а также плывущим по морю (килик Эксекия «Дионис в ладье» и др.) и сражающимся с тирренцами (рельеф памятника Лисикрату в Афинах, ок. 335 до н. э.).

В средневековых книжных иллюстрациях Дионис изображался обычно как олицетворение осени — время сбора урожая (иногда только октября).

В эпоху Возрождения тема Диониса в искусстве связывается с утверждением радости бытия; широкое распространение приобретают с XV в. сцены вакханалий (начало их изображению положил А. Мантенья; к сюжету обращались А. Дюрер, А. Альтдорфер, X. Бальдунг Грин, Тициан, Джулио Романо, Пьетро да Кортона, Аннибале Карраччи, П. П. Рубенс, Я. Йорданс, Н. Пуссен).

Той же символикой пронизаны сюжеты «Вакх, Венера и Церера» и «Вакх и Церера» (см. в статье Деметра), особенно популярные в живописи барокко.

В XV—XVIII вв. популярностью в живописи пользовались сцены, изображающие встречу Диониса и Ариадны, их свадьбу и триумфальное шествие. Среди произведений пластики:

• рельеф «Вакх превращает тирренцев в дельфинов» А. Филарете (на бронзовых дверях собора святого Петра в Риме),
• рельеф «Встреча Вакха и Ариадны» Донателло,
• статуя «Вакх» Микеланджело,
• статуя «Вакх» Я. Сансовино и др.

Дионис занимает особое место среди других античных персонажей в садовой пластике барокко. Наиболее значительные произведения XVIII — нач. XIX вв. — статуи «Вакх» И. Г. Даннекера и Б. Торвальдсена.

Среди музыкальных произведений XIX—XX вв. на сюжеты мифа:

• опера-балет А. С. Даргомыжского «Торжество Вакха»,
• дивертисмент К. Дебюсси «Триумф Вакха»
• его же опера «Дионис»,
• опера Ж. Массне «Вакх» и др.

Наибольшую известность и развитие получили такие сюжеты и легенды как:

• Рождение Диониса (Бахуса)
• Обучение Диониса / Кормление Диониса (Бахуса)
• Моряки, превращённые в дельфинов
• Дионис и Ариадна
• Триумф Вакха (и Ариадны)
• Легенда об Аметис / Аметисте
• Агава
• Жертвоприношение Бахусу
• Андрианы — близок предшествующему сюжету
• Венера, Бахус и Церера — сюжет близкий к эмблематике и популярный в XVII веке, особенно у фламандских художников, как олицетворяющий необходимость вина и застолья для поддержания любовного жара.

С атрибутами Диониса часто изображался Антиной — фаворит императора Адриана.

Изображения гроздей винограда, головы Бахуса, вакханок и других спутников Диониса составляют существенную часть итальянских изделий из коралла XIX в.

Ad notanda

Русская форма древнегреческого имени Дионисиос (Дионис) — Денис.

Из религиозно-культовых обрядов, посвящённых Дионису (греч. tragodia, букв. «песнь о козле» или «песнь козлов», то есть козлоногих сатиров — спутников Диониса), возникла древнегреческая трагедия.

Жрецом Диониса был Орфей, который спускался в Гадес за умершей Эвридикой.

В греческом мифе бог Дионис спускался в загробный мир через озеро.

Театральные маски, возможно, ведут происхождение от культовых масок бога вина Диониса.

Литература

• BDGS
• К. Kerinyi: Die Herkunh der Dionysos- Religion nich (Jem heutigen Sland der Fonchung.Keln/Opladen 1956 < BDGS
• M.P. Nilsson: The Dionysiac Mysteries of the helenislic and roman age, Lund 1957 < BDGS
• Лосев А. Ф., Статья «Дионис» в MNME
• Лосев А. Ф., Античная мифология в её исторической развитии, М., 1957, с. 142-82 < MNME
• Ницше Ф., Рождение трагедии из духа музыки, Полн. собр. соч., т. 1, [М.], 1912 < MNME
• Otto W. Р., Dionysos. Mythos und Kultus, 2 Aufl., Fr./M., 1939 < MNME
• Jünger F. G., Griechische Götter. Apollon, Pan, Dionysos, Fr./M., 1943 < MNME, BDGS
• Méautis G., Dionysos ou le pouvoir de fascination, в его кн.: Mythes inconnue de la Grèce antique, P., [1944], p. 33-53 < MNME
• Jeanmaire H., Dionysos. Histoire du culte de Bacchus, P.,1951

Иллюстрации

• Дионис, несущий ветви плюща. (Роспись на чаше мастера Гермия, 525—500 гг. до н. э.)
• Вакх со своей свитой. В.Картари, 1647 г.